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「雙合唱」的魅力
作者：汪美
資料來源：期刊 - 2005年5/6月號88期 - 2005-06-05出版
文章類別：工作與生活
文章主題：藝術人文
關鍵字：音樂|聖樂
這次雅歌詩班的音樂會將呈現三首雙合唱，但願藉著音樂會與古早的聖徒彼此相通，同心來讚美這位昨日、今日、直到永遠都不改變的上帝！
在靈糧山莊參加崇拜的兄姊，是否記得去年六月的一次崇拜中，雅歌詩班分成兩隊，站在講台兩邊，對唱＜來讚美主＞這首詩歌呢？這樣的詩班對唱稱做「雙合唱」，在教會音樂史中是相當獨特的類型。六月廿四日雅歌詩班在新舞台的音樂會將要演出三首雙合唱，所以在此向大家作一簡介，或能增添各位欣賞的趣味！雙合唱源起於十六世紀威尼斯的聖馬可大教堂。文藝復興時代的威尼斯受到各方商船進出的影響，成為一個富裕、華麗、燦爛的大都會，她在藝術上的表現具代表的應算是聖馬可大教堂了。拜占庭式高聳的大圓頂裝飾得金碧輝煌，色彩繽紛的馬賽克灑滿在教堂的裡裡外外，聖徒雕像林立、聖經事蹟繪畫遍佈──不但是水都的驕傲，更是全世界注目的焦點！
當時的藝術家、建築師在設計上都存著極為敬虔的態度，所以聖馬可教堂的平面圖是一個十字架，十字架的前半是聖壇，聖職人員在此執行禮儀，十字架的下半是信徒的座位，十字架的兩側則成為詩班席，於是，詩班自然的分成兩隊，相互對望，彼此呼應了！
文藝復興時期教堂音樂領導著世俗音樂，當時西洋音樂史上最出色的音樂來自兩個大教堂，一是羅馬的西斯汀教堂，另一就是威尼斯聖馬可了。西斯汀的聖樂是莊嚴肅穆並帶著些許神祕氣息，而聖馬可教堂的聖樂卻是明亮的、敝開的、豐富的、壯麗的！兩個教堂的音樂監督當然是當時最尊榮的大師──一五二七年安綴恩威拉特（Andirian Willaert）走馬上任聖馬可，就是他，開始了「雙合唱」的對唱傳統。
然而將雙合唱發展到淋漓盡致的地步則是蓋伯瑞艾利叔姪，尤其是姪兒基歐凡尼(Giovanni Gabrieli, 1557～1612)；他不大使用文藝復興時期最常用的複音音樂，也就是每個聲部用模仿其他聲部的方式，分別唱自己的旋律，取而代之的是各聲部合在一起唱同一句歌詞和「和聲式」。當然在聖馬可教堂，左邊詩班唱一句，右邊詩班唱一句，一進一出，此起彼落，我們可以想像中間坐著的信徒，頭像播浪鼓似的時左時右，享受著真正的身歷效應，而當兩個詩班用八聲部一起合唱時，他們又會多麼的被震撼啊！
這次雅歌詩班的音樂會將呈現基歐尼的＜來讚美主＞、英國同時代奧蘭多吉本斯（Orlando Gibbons）的＜歡呼拍掌＞，和浪漫派大師孟德爾松男女聲雙合唱＜祂要吩咐天使＞，但願我們一起走過時代的隧道，與古早的聖徒彼此相通，同心來讚美這位昨日、今日、直到永遠都不改變的上帝！
(作者為台北靈糧堂聖樂牧師、藝術部總監)
